《亲爱的》这算不上一出悲剧，这只是生活本身

　　也许你会质疑，大过节的跑去看一场悲悲切切、痛哭流涕的电影，多添堵啊!而事实是，当影片结束，你从黑暗空间过渡到光明之地，会意识到：这其实算不上一出悲剧，这只是生活本身。

　　《亲爱的》的尺度刚刚好：它所折射出的，是中产阶级对稳定的社会秩序、道德秩序和情感秩序的强烈渴望。 太简单不行，太先锋更不行，无节操不行，做卫道士更不行——这故事要被大众看懂，看透，并且带有一定的批判性——这是很中产阶级的诉求。

　　这个十一黄金周，电影院的热闹程度前所未有。如果影迷也是有阶级的，那么请允许我妄加揣测一下：《心花路放》和《痞子英雄2》是无产平民的放浪狂欢，《亲爱的》近似中产阶级的安全克制，《黄金时代》则是特权文艺圈的高冷矜持。所以，如果你自认为是一位普通年纪的普通观众，同时对电影工业技术有所要求，且假期只打算挤出时间去观看一部电影，那么，《亲爱的》可能有它的闪光之处。

　　也许你会质疑，大过节的跑去看一场悲悲切切、痛哭流涕的电影，多添堵啊!而事实是，当影片结束，你从黑暗空间过渡到光明之地，会意识到：这其实算不上一出悲剧，这只是生活本身。而人性，就在这130分钟浓缩的生活之河中不疾不徐地映现出来。

　　电影中的每一个角色都在为了追求更完善的人生而努力，他们都有着朴素善良的动机，围绕“寻子“这一中心事件，以自己的方式积极生活着。而影片之外，陈可辛作为“电影中产阶级”，也用不懈的努力，构建着一个导演关于生存方式和价值观念的生态环境。

　　赵薇在电影中饰演农村妇女李红琴

　　十年前，陈可辛选择北上，这其中也有来自父亲的血脉基因。陈父铜民，20世纪50年代末曾以华侨身份来到北京学习电影，由于各种复杂原因半途而废。此后一生，也并未在业界名声大震。儿子兜兜转转，起伏多年终得一席之地。

　　从《如果爱》的票房失利，到《中国合伙人》的5个亿票房外加五个一工程奖，陈可辛这一路走来，他对电影的上下求索，不足为外人道。而在此过程中，他亦总结出最为妥帖保险的方法论。

　　首先，必须使用具有票房号召力的大牌明星，(佳人微信公众号：jiarenorg)这是给予投资人信心的强有力筹码。黄渤、赵薇领衔，另有郝蕾、张译、佟大为、张雨绮等护驾，这个阵容足够成熟——其中没有徒有虚名的花瓶，选角儿不靠NC粉数量和微博转发量说话，但又个个拿得出手，更何况还有郝蕾这样的戏疯子。事实证明，除了张雨绮，其他人的表现都表现得不错。

　　然而，光有明星怎么能行?《赤壁》《夜宴》《富春山居图》……各种不堪回首的烂片历历在目，那绝对不是陈可辛导演会交出的作业。他足够有信心，让明星在电影中与观众产生”间离“，给予他们所饰演的角色充分的陌生感——黄渤是搞笑的，所以这次他负责严肃;赵薇是美丽的，所以她必须洗尽铅华。从演员调度的层面而言，陈可辛堪称大师。当被无力感裹挟的黄渤在深夜的派出所外嚎啕大哭，当憔悴不堪的农妇赵薇在深圳街头被一群丢失孩子的愤怒家长胖揍，你会感到，这出戏终究算是成了。

　　郝蕾和黄渤饰演一对夫妻

　　至于郝蕾，不得不说，这位可能是中国最好的女演员在镜头前已无需调教。举手投足，情感控制，台词张力，全部都准确而自然。特别是开篇与黄渤斗嘴一场戏，那大概是“如何演好夫妻吵架”这堂课的教材了。另外，张译的土豪角色是一大惊喜。从前，他总是一副愣愣的好人模样，不算一个能出“戏“的演员。而这一次，在群星之间，仅渔船上讲故事、宴席上亲鹏鹏两场戏，就刷足了存在感。他把一个世故复杂同时仍怀赤子之心的爷们儿演活了。

　　《亲爱的》里，每个主要角色都有着丰富的前史，影片所体现的正在进行时，是前史这座巨大冰山的一角。幸运的是，每位演员都对角色付出了理智与情感的努力，他们集体为观众奉献了一场过瘾的好戏。

　　当有了明星们保底，接下来就要讲出一个好故事。太简单不行，太先锋更不行，无节操不行，做卫道士更不行——这故事要被大众看懂，看透，并且带有一定的批判性——这是很中产阶级的诉求。他们希望以一种被普遍接受的，不激进的方式，让这个世界变得更好。这也正是《亲爱的》的方式。毕竟，我们早已厌倦了银幕上的高大全和假大空，有血有肉的灵魂，才更打动人心。

张译的土豪角色是影片中的一大惊喜

　　影片选取了一个道德感极强的社会热点事件“打拐”作为麦格芬，将人性逐一铺陈在当代浮世绘上，供观众体味。这里有不争气的丈夫和不认命的妻子、做大买卖的老板、最原始的农村寡妇、家有疯母的精明律师……在体制之下，他们共同面临寻子难题，每一个个体做出的应对，都不尽相同，但目的是高度一致的——要以自己最大的努力解决困境，让生活回到正常的秩序之中。

　　田文军冒着被骗和被追杀的危险千里寻子、鲁晓娟为了重新获得儿子的爱绞尽脑汁甚至与中产丈夫离婚、韩德忠和樊芸在精诚所至锲而不舍的同时接受坦然第二个孩子的到来、李红琴为了领回吉芳做了一个母亲所能做的一切包括献出自己的身体、高夏则成为“人间自有真情在“的注脚。而在个体积极生活的同时，体制一方所呈现出的，既有温情(如同情田文军的城管)，也有冷漠(如24小时之内不能申报失踪、准生证难办等)。

　　这种尺度刚刚好的微妙对立所折射出的，是中产阶级对稳定的社会秩序、道德秩序和情感秩序的强烈渴望。 “一个时代道德本质其实是这个时代中产阶级的全部自觉意识”，我们有理由相信，电影中产阶级者《亲爱的》，还是能够唤醒一部分愿意被唤醒的人。

　　陈可辛讨厌正能量这个词汇，但认同它所代表的含义。《亲爱的》也正是这样一部作品。它以看似压抑克制的表象，向观众传达出积极生活的态度，并且努力做到“好看”这一商业电影的基本诉求。

　　陈可辛自己说：“我希望能够有这个能力和运气，拍出一部于我于观众都满意的电影。更希望自己能够有勇气和智慧，可以穿越随之而来的所有光环。”他真的做到了。